我所追寻的影像只存在于地球上，就在这个喧嚣的大城市里。无论如何，我仍然忍不住要对东京留下非常深刻的印象。——维姆·文德斯[1]我们必须深入考察文化或者艺术到底只是发生在这个城市还是属于这个城市。何种特殊的社会构成和经验是专属这个特定城市或者特定空间的，无论这是日常生活还是艺术。——托马斯·班德尔[2]小津安二郎是一个一直以东京这个都市作为舞台进行创作的电影导演，即便东京自电影诞生以来就一直是日本的首都和人口最多的城市，像小津这样一生都立足于东京的导演也别无他人。[3]相比之下，同时代与他齐名的沟口健二总是以关西的京都大阪为主要创作地点，黑泽明则不断地在历史剧和现代剧之间游移，即便是他的那些都市题材的作品也并没有体现出明显的地域特征。或许成濑巳喜男算是与小津的风格最为类似，但他也仍然不似小津这样一生都执着地依托着东京来创作。除去一两部在其他公司拍摄的合拍片，小津安二郎的战后影片几乎全部以东京为背景。即使把视角放到他的全部的54部影片，其中也有49部发生在东京。小津研究者田中真澄把他命名为东京编年史作家，因为他一生都把“东京”作为主